出生在80后的我，习惯精致优雅的城市生活，承袭含蓄细腻的情感表达。

《红高粱》在我，是一种极其怪异、极其突兀的生命状态，是一次对人、对生命的重新认知，是一场翻天覆地的视觉革命。

《红高粱》根据莫言同名中篇小说改编，由陕西籍的著名导演张艺谋执导。张艺谋自言选择这个题材，是因为高粱地在他眼里“满眼睛都是活脱脱的生灵”。这位黄土地的儿子，骨子里崇尚野性、自由、放达的生命。按他的话说，就是“这些男人女人，豪爽开朗，旷达豁然，生生死死狂放出浑身的热气和活力，随心所欲地透出做人的自在和欢乐。”

《红高粱》中有几个著名的桥段，至今为人们津津乐道：“颠轿”、“野合”、“祭酒神”等等，无从散发着浓郁的乡土风情。而也真是桥段，既是吸引我们眼球的亮点，也是让我们城市人困惑不解的地方。生活在异质状态下的我们，仅仅是作为旁观者视野，把它作为一幅民俗风情画来看待。这和张导当初期望观众所获得的观影经验，是相悖的。

而《红高粱》不拘一格的电影章法，原先是最为那些“第五代”论调者倚重的。他们连篇累牍地撰写各种各样关于该片影像风格的读解、赏析，试图影响观众的观影经验，引导观众逐渐接受一种新的模式。但在西片盛行的年代，在好莱坞浪潮席卷的年代，这些努力仿如螳臂当车。年轻诸如我们80后的观众，在习惯了好莱坞那些视觉模式、那些节奏章法后，对于此片，除了“震惊”二字，别无他想。

也许这些当年第五代的“枭雄”意识到时代的流变，也明白城市对票房不可替代的贡献，逐渐改变思路，探寻一条更为折中的道路。

《英雄》、《满城尽带黄金甲》之后，许多人痛惜张导的商业取向。但不得不承认，这是中国影界不可逆转的趋势。只是这位黄土地的后裔，在探索商业气质的类型片道路上，显得这般力不从心。于是乎，个体身份与时代背景的磨合，在这位世人瞩目的导演身上，隐约演变成一出时代悲剧。

然而，这就是社会转型带来的必然代价。个体生命即便辉煌，在世事面前也显得不堪一击。